Существуют две версии этого снимка, которые параллельно «живут» в научном и публицистическом обороте: одна - сокращенная, другая - полная и редкая. Долгое время именно сокращенная версия воспринималась как основной источник, тогда как полной версии не уделялось должного внимания. В своих воспоминаниях А. Затаевич точно указывает, что 17 апреля 1927 года в зале Московской консерватории состоялся концерт для делегатов Всесоюзного съезда Советов. Концерт был организован по поручению Народного комиссариата просвещения Казахской АССР. Это обстоятельство позволяет связать фотографию, сделанную в связи с концертом, с конкретным историческим событием.

Большинство артистов, участвовавших в концерте 1927 года, были актерами Казахского драматического театра, открытого всего годом ранее. Среди них - Әмре Қашаубаев, Қали Байжанов, Иса Байзақов, Серке Қожамқұлов, Қалибек Қуанышпаев, Ғаббас Айтпаев, Жанбике Шанина, Далила Оңғарбаева. Впоследствии многие из этих деятелей подверглись репрессиям. Ответственным за организацию концерта учреждением являлся Народный комиссариат просвещения Казахской АССР. С марта 1925 по март 1927 года это ведомство возглавлял Смағұл Сәдуақасов, а с марта по декабрь 1927 года должность народного комиссара занимал Кәрім Досжанұлы Тоқтабаев. Хотя сам Затаевич указывал, что концерт проходил по поручению Наркомпроса, в последующих музыковедческих работах имена этих двух деятелей, как правило, не упоминаются.

В творческом наследии Затаевича имеются две фортепианные пьесы, посвященные Кәриму Тоқтабаеву. Первая была написана в 1925-1927 годах, в период, когда Тоқтабаев возглавлял Семипалатинский губернский исполнительный комитет, вторая - в 1927–1931 годах, во время его службы в качестве народного комиссара. Если учесть, что число лиц, которым композитор посвящал свои произведения дважды, крайне невелико, этот факт наглядно демонстрирует место Тоқтабаева в жизни и деятельности Затаевича. Однако указанные пьесы не были включены в последующие издания и оказались вне научного оборота.

Параллельная публикация двух версий фотографии, различия в их интерпретации и игнорирование исторического контекста свидетельствуют о том, что данный источник на протяжении долгого времени не подвергался полноценному научному осмыслению.

В книге «Затаевич А.В. Исследования. Воспоминания. Письма и документы» (1958) фотография 1.1 (версия с внесенными изменениями) помещена в разделе воспоминаний (составитель — В. П. Дернова) на странице с текстом А. Жубанова. Подпись к ней гласит: «А. В. Затаевич вместе с казахскими артистами. Сидят слева направо — Қали Байжанов, Жамбике, Әмре Қашаубаев, Далия Оңғарбаева. Стоят слева направо — Қалибек Қуанышпаев, А. В. Затаевич, Ғаббас Айтпаев, Серке Қожамқұлов, Иса Байзақов. ЦГММК имени Глинки, Москва».

Все эти нюансы были сохранены и при переиздании двух основных музыкально-этнографических сборников А. В. Затаевича в 2002 и 2004 годах: в данные издания была включена указанная фотография.

Групповая фотография, широко известная и связанная с А. В. Затаевичем, на протяжении многих лет публикуется в двух разных версиях. Одна — полная версия (рис. 1.2), другая — сокращенная, то есть прошедшая последующую редакцию версия (рис. 1.1). На первый взгляд они выглядят как две разные фотографии, однако прямое сопоставление фотокопий показывает, что обе происходят от одного и того же оригинала. Различие заключается в последующем удалении отдельных фигур.

В полной версии в составе группы присутствуют Жумат Шанин и Кәрім Тоқтабаев. В сокращенной версии эти два лица отсутствуют. Подобная «чистка» композиции изменяет не только визуальное содержание снимка, но и его исторический смысл. Ж. Т. Шанин — один из основателей казахского профессионального театра, режиссер, драматург и актер, а К. Д. Тоқтабаев — народный комиссар просвещения Казахской АССР, общественный деятель. Оба они стали жертвами политических репрессий 1930-х годов.

Этот факт дает основание рассматривать их удаление с фотографии в последующих редакциях как неслучайное явление. Известно, что в советской издательской практике устранение изображений лиц, объявленных «врагами народа», из фотодокументов было обычной редакционной нормой. Рисунок 1.1 является результатом именно такой идеологической «чистки»: изображения Шанина и Тоқтабаева были устранены, а фотография — лишена своего первоначального контекста. В результате для зрителя размывается реальный состав участников события и его историческая достоверность.

Материал подготовлен на основе результатов 

научно-исследовательской работы профессора КНК им. Курмангазы, 

кандидата искусствоведения 

Аклимы Каирденовны Омаровой